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2022-09-01发布:

亚洲一区AV无码少妇电影3亿成本《图兰朵》票房仅2000万,会是下一部《阿修罗》吗?

精彩内容:

作者| Mia

“《圖蘭朵》與《上海堡壘》再一次令我受到了《甜蜜暴擊》。”“鄭曉龍,那年杏花微雨,《甄嬛傳》帶給我的一切美好,我現在都已還清了,從此你我,兩不相欠。”

在《圖蘭朵:魔咒緣起》的短評區,網友們紛紛妙語連珠,再一次驗證了“爛片永遠評論區最好看”的道理。

上映5天,其票房爲1622.8萬,貓眼專業版給出的最終預測票房爲2051.8萬,口碑也已經狂崩不止,決定了該片將很難爆發出長尾效應,而將走勢一路“自由落體”:豆瓣評分3.6分,49.8%以上打出了一星評價,在一貫“寬容”、大部分電影均在8-9分以上的貓眼和淘票票上,也僅有7.1分和7.5分,這個分數相當于不及格。

其3億投資,跨國豪華陣容讓上述票房與口碑更顯“魔幻”:執導過《金婚》《甄嬛傳》《功勳》,有40年導齡的鄭曉龍導演,關曉彤、大導演姜文、胡軍主演,另外還有主演《芳芳》的法國國民女神、男神蘇菲瑪索與文森特·佩雷斯……

如此班底,一度被寄予厚望,該片在上映首日拿到了20.6%的排片,截至今日,其排片已經下滑至7.2%,大盤仍然由《長津湖》《父輩》繼續撐場。中西合拍奇幻大片成爲與《富春山居圖》相提並論的“曠世爛片”,《圖蘭朵》爲何遭遇史詩級撲街?又爲項目開發帶來了怎樣的教訓?

“奇幻類型 積壓片”高危預警:又一部《阿修羅》?

劇本“縫合怪”不倫不類、一群工具人角色、建在山上的蒙古都城、公主綠色眼影紫色口紅的可怕妝容以及“X光透視眼”、姜文的元朝可汗小辮造型、讓“國民閨女”關曉彤飾演絕世美人等選角失敗……《圖蘭朵:魔咒緣起》渾身上下無一處不是死角,大量評論已經從各個角度分析了它成爲撲街爛片的根源。

而對于一批被鄭曉龍導演、姜文、蘇菲·瑪索忽悠進來的觀衆,一方面是疑惑他們是否欠了人情債被迫還債,另一方面也暴露出一些利用明星名氣近乎“欺詐式宣發”的宣發失衡問題:在影片前期營銷中反複強調大牌陣容、好萊塢級別,在海報上“法蘭西玫瑰”蘇菲·瑪索也緊靠C位,宛如女二,最後進了影院卻發現蘇菲·瑪索只是個龍套角色,所有戲份加起來不超過1分鍾。

《圖蘭朵》透支著鄭曉龍、姜文等人的IP價值。另外,在《月半愛麗絲》之後,該片進一步坐實了關曉彤“票房毒藥”“爛片女王”之名,“沒有一部主演電影豆瓣評分超過4分”,並進一步降低了其國民好感度,對于關曉彤的職業生涯後續發展來說絕非好事。

從行業角度來看,《圖蘭朵》從根本上就面臨著風險。“IP 流量”、中西結合的“奇幻大片”,對標的是重工業大制作,溝通交流不便導致制作周期長,中西方全明星陣容對應片酬高,相應在制作、劇本等層面“縮水”,高投資意味著高票房才能回本。同時也對劇本邏輯等提出了相當的要求。這種類型最早可以追溯到2015年的《長城》。1.5億美元投資,最終全球票房3.3億美元,虧損了7450萬美元。

時移勢易,奇幻類型早已不再是當前電影市場的內容風口,從國內影史票房TOP10來看,涉及戰爭、科幻、親情、懸疑等多種類型,且基本上與口碑呈正相關。而觀衆也早已經受一次又一次特效大片沖擊洗禮,不再將特效作爲第一考量因素,對內容質量,劇作水准要求日益提升。

“積壓庫存”則更是放大了其內容層面的一系列問題,其制作思路、特效都已過時。鄭曉龍上一次大銀幕作品還要追溯到20年前的《刮痧》,《圖蘭朵》與其一貫畫風不符,屬于樂視的“遺留産物”

該片最早由樂視立項,更早之前樂視收購了花兒影視,雙方簽訂了對賭協議。同時鄭曉龍與花兒影視的獨家排他協議要求,2014-2019這六年間鄭曉龍至少需要拍攝五部作品,幫助花兒影視完成對賭業績。鄭曉龍之妻王小平任《圖蘭朵》編劇,隨後拖到了2018年初宣布開機,于當年殺青,隨後再無聲息,直到今年8月底預告片終于亮相,透露出一股“質感低劣”的氣息。

事實上,“奇幻類型 積壓片”大概率成爲爛片的定律,早已被一再驗證過:網遊IP改編的《征途》未能院線上映,後轉爲愛奇藝上映,豆瓣評分僅爲5.1分;郭敬明IP《爵迹》轉網,豆瓣評分僅爲3.8分;《阿修羅》號稱曆時6年,投資7.5億,上映僅3天,就匆匆撤檔了,只拿下了不滿5000萬的票房,豆瓣評分僅爲3.0分。

“或將成爲又一個《阿修羅》” 的《圖蘭朵》,更多地帶有過往行業狂飙突進、野蠻生長泡沫期,“流量 大投資時代”的氣息。隨著這些“滯銷積壓片”不斷被“去庫存化”,這樣未經認真打磨的“中西合拍奇幻大片”,也終將成爲電影業探索發展過程中走過的一段彎路,減少並逐漸趨于消失。

被誤讀的中國元素、中西結合:一盤又一盤“左宗棠雞”

所有中西結合的大片都有著中西市場“通吃”的野心,成功的只是極少數,大部分甚至無法同時討好兩邊市場,並淪爲了味道不倫不類的“左宗棠雞”(國外中餐廳“僞中餐”代表食物)。

電影《圖蘭朵》改編自普契尼作曲的叁幕歌劇,取材自《一千零一夜》中的《杜蘭铎的叁個謎》(,由波斯詩人內紮米的敘事詩《七個美女》演變而來,講述中國元朝時冷酷公主圖蘭朵爲了複仇,對求親者設下叁個謎語,回答對可以娶她,回答錯則會被處刑,最後卡富拉王子用愛融化了她。當中引用了《茉莉花》以表現東方元素,《今夜無人入睡》是其中最有名的一個詠歎調,被稱爲“世界十大歌劇之一”。

它曾作爲中歐友誼象征,被長期宣傳,早在1998年,張藝謀就執導過歌劇《圖蘭朵》,後與他的奧運會開幕式團隊一起在鳥巢演出。作爲一個從未去過中國的西方人構思的中國故事,《圖蘭朵》本身存在于“西方式想象”當中,情節轉折極大且未必能使人信服,但歌劇形式掩蓋了情節問題,電影則使得故事邏輯問題避無可避。另外,其IP影響力本身也並不大,而是只存在于歌劇愛好者等小衆圈層內。

影片對歌劇進行“創新改動”,融合了王小平所著小說《叁色镯》,加入了權謀、奇幻等諸多元素,同時力圖將東西方文化融入,卻仍未能將故事講圓。當中加入了劍法、紡織、煙花、火藥等諸多“東方特色”,而圖蘭朵公主不再爲複仇設局,而是因誤戴來自異域的叁色镯而遭遇嗜血魔咒進而魔化。最終呈現出的便是一番“不中不洋”文化隔膜的尴尬模樣。

中西電影合作更多地帶有海外文化交流等考量,其政治文化意義大于商業意義。基本上,從《大轟炸》到《勇士之門》,近年來的合拍片均撲得悄無聲息。從《巨齒鲨》《功夫熊貓3》等少有的中美合拍成功案例來看,帶有動作冒險這類強類型元素,或是本身有IP效應的粉絲基礎的合拍片更容易取得成功,實際上是在尋找“東西方觀衆喜好的交集最大值”,強調普世性,因爲動作、喜劇類本身也是分別在國內和國外受到歡迎、具有票房號召力的商業類型片。

薩義德的《東方學》認爲,東方主義屬于西方建構産物,旨在爲東西建立一個明顯的分野,從而突出西方文化的優越性,這種建構及論述,與那些國家的真實面貌幾乎毫無關系。這種“誤讀”的刻板印象,仍然在一些西方電影涉及中國的描繪中屢見不鮮,呈現爲“水土不服”

“中美兩國的文化從根本上來說便是截然不同的,要麽西方視角,要麽東方視角,兩邊都要,只能顧此失彼。”這也是爲何劉亦菲主演的迪士尼大片《花木蘭》,定位于迎合中國市場,但花木蘭住在福建土樓,皇帝造型,對氣的闡述等,更近似于“外國人對中國的憑空想象”,最終國內口碑票房雙雙失利也與此有一定關系。近日環球影城的“功夫熊貓主題房型”被批“陰間”,預告片被吐槽“土味”,或許也可劃入此列。

《圖蘭朵》不是第一盤也不是最後一盤“左宗棠雞”。在它慘淡收場之後,涉及到多種文化碰撞、合拍或是東西方的影視項目更需深思,究竟應當從東方還是從西方視角展開故事? 亚洲一区AV无码少妇电影